10 Cine de animación.

Resultado de imagen de planeta salvajeEL PLANETA SALVAJE (La planéte Sauvage)
René Laloux (FRA/CHE, 1973)
Imagen relacionadaKING KONG (ídem)
Merian C. Cooper & Ernest B. Schoedsack  (EEUU, 1933)
El sueño de una noche de verano (Sen noci svatojanske. 1959)EL SUEÑO DE UNA NOCHE DE VERANO (Sen noci svatojanske)
Jiri Trnka (CHE,1959)

Resultado de imagen de el baron fantastico

EL BARÓN FANTÁSTICO (Baron Prásil)
Karel Zeman (CHE,1961)

Resultado de imagen de krysar 1985

EL FLAUTISTA DE HAMELÍN (Krysar)
Jiří Barta (CHE/RDA, 1985)

Imagen relacionada

LAS AVENTURAS DEL PRÍNCIPE ACHMED (Die Abenteuer des Prinzen Achmed)
Lotte Reininger (ALE, 1926)

Resultado de imagen de EL VIEJO MOLINO WALT DISNEY

EL VIEJO MOLINO (Walt Disney’s Silly Symphony: The Old Mill)
Wildred Jackson, Graham Heid (USA, 1937)
Imagen relacionadaARRUGAS
Ignacio Ferreras (ESP, 2011)
Imagen relacionadaDON JUAN (Don Sanche)
Jan Svankmajer (CHE, 1970)
Resultado de imagen de DON QUIJOTE CINE ANIMACIONDON QUIJOTE DE LA MANCHA
Cruz Delgado (ESP, 1979-81)
Anuncios

The X Files [Expediente X]. Afinidades con el cine.

GROTESQUE (3.14, 1996, Robert Bowman): EL ROSTRO GROTESCO Y RISUEÑO DE LA LOCURA.
GÁRGOLAS. El término proviene del francés “gargouille”, nombre de un dragón medieval que rondaba por el río Sena, cuya imagen fue símbolo de las almas de los condenados convertidos en piedra, de los diablos y demonios del inframundo que sufren la condenación eterna. La encarnación de las fuerzas inferiores que inspiraban terror y la amenaza de nuestra propia condenación. Guardianes del infierno o del reino de nuestros oscuros temores imaginarios.
Durante más de 1200 años, esta imagen grotesca se ha representado en piedra, arcilla, madera, óleo y carboncillo. Nacida una y otra vez, como si resucitara a través de la desgarrada expresión humana, como si existiese hechizando a los hombres hasta hechizar a la humanidad por siempre. (F. Mulder)

Jose Chung’s “From outer space (3.22, 1996, Robert Bowman). |Jason and the Argonauts / Jasón y los Argonautas [Don Chaffey, 1960]. Efectos especiales artesanales en la televisión norteamericana de los 90’s.

• Deep throat / Garganta profunda (1.02, 1993, Daniel Sackheim).  |Psycho / Psicosis (Alfred Hitchock, 1960). El confidente confirma a Mulder que los extraterrestres llevan entre nosotros como mínimo desde 1963. ¡Qué psicosis!

• Conduit / Enlace (1.03, 1993, Daniel Sackheim). | Poltergeist: fenómenos extraños (Tobe Hooper, 1982)

• The Post-modern Prometheus / Prometeo posmoderno (5.05, 1997, Chris Carter. | The elephant man / El hombre elefante (David Lynch, 1980). Homenaje al cine de terror de la Universal. El auge del freak show. Episodio con afinidades de El doctor Frankenstein (Frankenstein, James Whale, 1931) y Máscara (Mask, Peter Bogdanovich, 1985).

• Ice / Hielo (1.07, 1993, David Nutter) |The Thing / La cosa (John Carpenter, 1984). Parásitos y hongos prehistóricos, supervivientes en la Antártida.

 

 

 

 

 

Cine y escultura: emperadores romanos.

I.-OCTAVIO AUGUSTO (Gaius Octavius Turinus, 62 a.C-14 d.C). El primer emperador de Roma.
Roddy McDowall en Cleopatra (1963), de Joseph L. Mankiewicz. 
II.-TRAJANO (Marcus Ulpius Traianus, 37-68). Estatua del primer emperador nacido en Hispania. Reproducción de la estatua en Itálica, la actual Santiponce. © Silveria de Molinos.
Amedeo Nazzari como Trajano en Columna (1968), de Mircea Dragan. La única encarnación del emperador (dcha.) en el séptimo Arte.
III.-NERÓN (Nero Claudius Caesar Augustus Germanicus, 37-68). Busto de Nerón el museo Capitoline, Roma.
Peter Ustinov en Quo Vadis (1954), de Mervyn Leroy.
IV.-CALÍGULA (Gaius Julius Caesar Augustus Germanicus, 12-41)
John Hurt en la miniserie de TV Yo, Claudio (I, Claudius, 1976), de Herbert Wise.
V.-CLAUDIO (37-68). Busto de Nerón el museo Capitoline, Roma.
Derek Jacobi en la miniserie de TV Yo, Claudio (I, Claudius, 1976), de Herbert Wise.

En el laberinto de las galerías del anfiteatro romano de Itálica y en el esplendor marchito de la domus de los Pájaros. Imágenes: © Silveria de Molinos.

Sabores de cine.

Alma en suplicio (Mildred Pierce, 1945) Michael Curtiz.
Mildred Pierce Miniserie TV (2011) Todd Haynes.

LOS SALARIOS DE LAS MUJERES TRABAJADORAS en la década de 1930 eran extremadamente bajos: la costura y la producción de juguetes y otros productos de la casa generaban solo 5 $ a la semana. Aunque fue más fácil para las mujeres encontrar trabajo durante la Depresión que los hombres, todavía había un alto índice de desempleo entre las mujeres. Dos millones de mujeres que habían tenido trabajos antes de la Depresión, o que estaban buscando trabajo a causa de la Depresión, estaban desempleadas en 1931. En 1933, ese número se había duplicado. Para el 20% al 50% de las mujeres desempleadas que eran las únicas responsables de mantener a sus familias, el desempleo era una amenaza para la vida. –  Libro Holding their own: American women in the 1930s, por Susan Ware-.

Pastel de Mildred

1 taza de azúcar 
3/4 taza de jarabe de maíz light 
1/2 taza de mantequilla derretida 
3 huevos 
1/2 cdta. extracto de vainilla 
1 1/2 tazas de cacahuetes tostados secos 
1 cáscara de hojaldre sin hornear de 9 pulgadas
   Combine el azúcar sin discusión, el jarabe de maíz, la mantequilla derretida, los huevos y la vainilla en un tazón grande. Batir con la batidora hasta que esté completamente mezclado. A continuación agregue los cacahuetes tostados secos, los que mi hija Veda no quiso comprar. Conviértala en una cáscara de hojaldre sin hornear. Hornee a 375 grados durante 45 minutos. Quedará muy cálido con un poco de crema batida.

 

 

Diario de Drácula.

☩ Identidad y linaje (Escudo de armas)

“I believe that Dracula was not only mortal, but very much to be pitied. The sadness of a man who would very much like to be free”. -Christopher Lee-

EN LA CRESTA de la chimenea del comedor del castillo se erige un escudo de armas: su yelmo está coronado por un velero y los tenantes son dos criaturas marinas ó merlions (cuerpo de pez y cabeza de león), que alzan un tridente color dorado. La forma angulada del escudo es de estilo inglés, distinción más propia de occidente que de un linaje propio de la Europa Oriental. El lema de la heráldica dice: Fidelis Et Morten, una expresión en latín destrozado del que Fidelis significa fiel ó leal (adjetivo) y mortem, que es un sustantivo, significa Muerte. Por lo que su latín correcto sería FIDELIS AD MORTEM: fiel hasta la muerte. Fidelidad y muerte, dos conceptos anclados a su linaje. ¿Es Drácula un hombre fiel? ¿Designa un juramento de fidelidad?

☩ La biblioteca.

“I have become a victim of Dracula and the woman in his parlour” .-Jonathan Harker

 En la mesa de la biblioteca los libros apilados cubren la mesa. Es el único desorden que advertimos en el castillo. Un globo terráqueo ocupa el centro de la biblioteca. Por otra parte, los modales de Drácula son propios de un exquisito anfitrión: recibe a su empleado en estancias limpias, cálidas y acogedoras, le ayuda a subir el equipaje y dispone de una mesa servida junto a una misiva que justifica su ausencia. Ciertamente el carismático Christopher Lee, el hombre que más veces le encarnó en el cine, dijo de él que era un ser mortal digno de lástima. ¿Es Drácula un hombre entristecido cuyo único anhelo no es otro que ser libre?

☩ Las notas musicales de James Bernard.

“Anuncian o invocan las apariciones de Drácula los golpes de gong, ya sea sobre elementos arquitectónicos o en la oscuridad de la cripta…”

   PARTITURA compuesta por  James Bernard, el músico por antonomasia de la Hammer. Hete aquí en el Drácula de Terence Fisher, una composición sencilla, estructuralmente reiterativa, que lleva el sino de su protagonista con un leitmotiv de tres golpes «silábicos» fácilmente reconocibles: dos primeros minutos altamente inquietantes.
   La llegada de Jonathan Harker al castillo del Conde Drácula serena el motivo, y la voz en off de las anotaciones recogidas en su diario, impregnan la triada que a priori escuchamos, ahora dentro de suaves matices. La música se torna huidiza para beneficio de la tentación de la mujer (vampira) que surge en el gran salón e, ipso facto, irrumpe la figura de Drácula, quien desciende la larga escalinata de columnas tornedas bajo estridentes golpes orquestales. Poderoso. Huidiza es, además, la salida de Harker a través de la ventana, no sin que antes escuchemos la pieza misteriosa que acompaña a nuestro malogrado joven hacia la biblioteca, adonde la vampira le aguarda deseosa de su cuello.

    Una vez establecido en el aposento y sentado en el escritorium, las notas graves de Bernard se adhieren a las palabras del diario resaltando ideas clave. 

   El nombre del noble de tres sílabas se adhiere atmosférica y narrativamente al papel, y su reiterativa progresión acude a medida que se acentúan las intenciones de Harker. La situación se agrava y la música lo resalta. Su estancia allí (como en cualquier otro lugar) acoge máscaras y engaños. Líneas aparte, el «reino de terror» queda bruscamente cortado por el instrumento de percusión predominante. Drástico; como lo será también el instante en el que la puerta de la cripta sea cerrada desde dentro, ya con la indefensión final y manifiesta del imprudente a manos del aristócrata vampiro. Un exquisito fundido a negro nos oculta el ataque. La puerta se cierra violentamente. La música acecha.
   La acción puritana y el deseo interrumpido por Van Helsing se suceden cuando el cuerpo de Lucy es penetrado por la estaca, acción interventora musicalizada con una brusquedad desgarradora y penetrante (el grito de dolor de la víctima, el cuerpo del hermano sufriente… ). Por contraste, el artista aplica una melodía hipnotizadora in crescendo a medida que Drácula se aproxima a la joven: el yo se paraliza. Nace el influjo: en el dormitorio, Lucy yace en su cama. Se incorpora, abre la puerta del patio y se coloca en postura de ofrenda. Su mirada está encendida y sus mejillas parecen haber retomado su color. Las notas secuestran progresivamente el aire respirado. Cae el erotismo de la noche…

“El Conde Drácula era un gentleman, un aristócrata y, en su vida anterior, un gran soldado y conductor de hombres”.-Christopher Lee-.

10 películas de la Hammer (1955-1974)

 HAMMER FILM PRODUCTIONS.
Selección de títulos por José Manuel Martín Granados «Griffin Jazz»

Resultado de imagen de EL EXPERIMENTO DEL DOCTOR QUATERMASS

1. El experimento del Dr. Quatermass (The Quatermass Xperiment)
Val Guest (1955) It creeps. It crawls. It Kills!

Resultado de imagen de THE HOUND OF THE BASKERVILLES 1959

2. El perro de Baskerville (The Hound of the Baskervilles)
Terence Fisher (1959). Sherlock Holmes’s most terrifying adventure!

Imagen relacionada

3. A diez segundos del infierno (Ten Seconds to Hell)
Robert Aldrich (1959). ¡Una bomba va a explotar!

Sigue leyendo